“我吗？我现在非常非常幸福喔！”
各位好，这次更新得较快是因为使用到的素材之前已经有准备和一定程度的场景稿，所以写得也很顺。
本次的五篇故事是按照时序排列的，大家可以可以更清楚地看到之前故事中一些未竟细节的前因后果。
在本间章中，出现了大量赛门线以外的角色。正如之前所说，因为这篇连载的名字叫拉姆纪而非赛门纪，我更致力于让大家能够完整地观赏到整个拉姆世界的生态。
比如之前我在3X章提到过查隆特殊的政治生态：地方上（尤其是边远地区）保留着一定程度的封建制残余；皇帝统管的中央军可以空降官员和干部到地方；中央军的种种特权等等。这些绝非是一时心血来潮，各位可以在之后的故事中看到，如此古怪的制度是如何平衡权力与地方舆论的。
关于炼金师，这个神秘的组织从一开始就扎根在故事的背景中，所以它当然不只是一个拉姆故事中的匆匆过客。
小可绝不是一个安心相夫教子的女人，她的野心远比赛门和汉娜要大，通过以恐怖手段控制拉姆市城区内外的妓院，她会在之后的故事扮演怎样的角色？
道尔夫人无疑是一个才女，她与斐南迪一起会给拉姆商会带来怎样的影响呢？
玛格丽塔博士是一个配角，但她独特的身份地位注定了她在这个世界中的作用。最早先我的设定中，玛格丽塔博士是一个实力强大得近乎于作弊的角色。（虽然现在也很作弊。）但考虑到不同人物故事线的比重和“世界感”的平衡性，我削弱了她在主线故事中的作用。
那幺，何谓“世界感”呢？
浅显一点的理解，即合理性。更加深层次一点的理解，逻辑性。
我在这里再次强调，一个虚构情节，乃至架空世界的真实，绝不只是依赖于情节、细节与人物感情的堆砌，真实的基础应当是逻辑。
狭义点来说，一个平衡的世界中不可能有太强的角色，哪怕他是主角。
但人们总会喜闻乐见的看到主角过五关斩六将，最后成为一代宗师。而这样编故事的代价是什幺呢？最常用的手法是加入一个又一个强敌，从而平衡主角的实力，却淡化了故事性。
我相信这样的桥段，各位绝没少见。而且这种桥段很容易出现在长篇、超长篇的故事中。
你看，仅仅是为了平衡“实力”，有时候作者就不得不放弃“讲故事”，更妄论照顾到“讲道理”了。我没有黑哪位作者的意思，这与作者的实力无关，这种诟病是存在于故事结构本身的，而非作者的处理不当。而那些作者之所以这样写，则完全就只是因为被文化经济市场的消费者牵着鼻子走而已。（他们未必自己喜欢这样写。）因为，要弥补这种故事结构的代价是拉长故事的篇幅，也就是我之前所谓的“依赖于情节、细节与人物感情的堆砌”，也就是拖戏（情色的话，还可以加点“脱”戏）。至于拖戏，又会造成前后故事篇幅头轻脚重的毛病。
这些麻烦都是一环扣一环的，永无止境。
非要举例的话，J国的X影忍者和K国的X之塔都是不错的例子。
柯南的话，又是另一种极端。因为它的故事性是断裂的，易于操纵。虽然有主线，但进展极其缓慢，使得大量衍生情节和人物得以轻松地塞进去，同时也满足了卖方和买方双方的市场。（喷柯南永远小学三年级的读者很多，但追捧的人，我就是其中之一。）
这次谈了谈对狭义的结构逻辑的理解，下次我会讲讲更狭义的因果逻辑，请各位捧场。